夏季档日记之【让女人哭泣】——转机
《让女人哭泣》作为MBC放送的40集周末档家庭剧，从企划到阵容,无一不凸显其韩国传统家庭剧模式。然而，该剧也有它的独特之处。
与以往韩国家庭剧几兄弟（姐妹）的爱情线齐头并进不同，这次的故事设定在了一对貌合神离的夫妻身上，由二人另辟的感情线产生本剧最大的冲突——与一对财阀兄妹相恋。从剧名便可看出，本剧走的女性路线，于是，女主郑德仁的丈夫成为本剧最突出的“反（zha）派（nan）”
在剧本的篇幅上，除了主线的德仁与振宇，庆哲与振熙外，着墨最多的要数洪兰与恩秀这两位妯娌的对手戏，李泰兰和夏希罗很好的诠释了这两个角色。
这个故事的主线很清晰，让观众有兴致看下去的，是推动主线发展的那些鲜活的人物。
洪兰VS恩秀
简单的洪兰，遇上不简单的恩秀，好戏就这样上演了。利益冲突是二人矛盾的原动力，二人个性上的差异，让她们的对立更有看头。
我并不讨厌恩秀，因为理解她的处境和软肋。我也不讨厌洪兰，她只是嘴皮子厉害，声势吓人。人前周旋，背地捅刀的事，她做不来，也不屑做。正是她的强势与咄咄逼人，才会屡中恩秀的算计，到如今，被扫地出门——恩秀推她到了当下的境地，进与不进，决定权在洪兰。
恩秀，城府比洪兰深，但没到不露声色的境界。她比洪兰多了一张面具，不轻易感情用事，善于隐忍，做事从利害出发，擅长抓住对方的弱点趁势反击。与洪兰的明刀明枪不同，恩秀习惯于借刀杀人，心机手段之阴狠，让她被不少观众反感。但仔细想来，也有其因由。其一，她的位置决定了不宜用洪兰的方式与人争斗。本就寄人篱下，依附于公婆生活，而且不是名正言顺进的家门，如果使用洪兰的方式自我保护并反击，被赶出家门的就会是她。其二，个性使然。从很多细节可以看出，恩秀的家境并不好，与婆家不能相提并论。没有足够的靠山和资源，在与人争夺的手段上，因环境的掣肘必然不少。这一点也融入了她的个性之中。
洪兰有能干的丈夫，光鲜的职业，健康的儿子，实力不差的娘家，其在继承权上的理所当然，却被恩秀斗的灰头土脸。
然而，恩秀的弱点却是她的儿子和她的偏执。恩秀对继承权的执着，既与欲望有关，也与其际遇、心理上的需求密切相关。寄人篱下，看人脸色的日子，对恩秀这个自卑又不服输的女人来说，不是一种宿命，而是一种折磨。正是从恩秀的阴狠中，折射出她骨子里的虚弱无力。如果有其他的资源或力量，人在斗争方式上会更加多元与有力。（洪兰这样的，另当别论）
恩秀的执着，从心理层面分析，是一种感情伤害后的补偿，以及对安全感的追求。无论恩秀是否爱着振翰，他的离世使自己失去依靠，儿子失去父亲，这种感情上的剥夺，必然影响到心理层面。感情伤害后的空洞需要替代品予以填补。寄人篱下的生活，让恩秀对未来充满惶恐，在她的认知里，唯有通过儿子得到继承权，才能真正获得心理上的安定。
正因如此，注定了恩秀所图将是一场空。
德仁VS振宇
振宇是个孤独又寂寞的人。某种程度上，允序和他很像。只是在情绪的表达上，允序不成熟而已。
相对的，德仁是个习惯于付出，更给人以安全感的人，这恰恰是振宇所需要的。
目前，德仁与振宇这条线看似跌入谷底，但转机已在编剧笔下展开。
二人得成眷属的两大障碍，一是德仁婆家，二是振宇的儿子。解铃还须系铃人，因此，钥匙掌握在德仁的婆婆和振宇的儿子手里。在20集，我们已经看到端倪。德仁婆婆这一关，需要从庆哲入手，而允序的结，德仁的解救是重要一步。
或许有人对姜振宇放弃与德仁的感情有所责怪，但从另一层面看，却是一种责任感的体现。爱情不是一时冲动，而是一种责任与体谅。这时，要分清到底为占有而占有，还是为需要而追寻。
洪兰VS振明
无论振明当年有多喜欢恩秀，在对大哥没施救的那一刻，他对恩秀的感情就已然变质，剩下了更多的愧疚、自责，以及一丝难言的快感。这个人物的某些心理感受，可以参考《秘密》男二在最初被顶罪时的心态，虽不一定完全恰当。
丈夫的原罪，身为妻子的洪兰，不想背，也得背，既然二人是大哥去世的既得利益者，便在继承权上成为命运共同体。可惜，洪兰的感情用事，冲动行事，既毁了丈夫的未来，也陪葬了自己在婆家的位置。
但是，振明对洪兰真没一丝感情吗？
你会把自己最不堪的秘密告诉什么人？
在大哥去世后，振明对恩秀一直戴着一张面具，既是给恩秀看的，也是给自己看的，但他从未在洪兰面前戴过面具，甚至会将秘密第一个告知洪兰，也是潜意识的一种发泄与释放，只是不为他人察觉。秘密的曝光，既是振明潜意识所期待的，也是真正的解脱出路。
对整个姜家来说，围绕继承权的明争暗斗，使得这个家族置于漩涡之中，而能给这个家族带来转机的，便是振宇，而振宇的转机，正是德仁。
玫瑰芬芳，余韵留存，刹那花开，香自怡人。以此形容德仁，再合适不过。
